9.2.07
Da Barely Auditable Records, micro-casa de discos norte-americana, dirigida por Kyle Bruckmann e Scott Rosenberg, responsável pela edição das seis composições do ciclo Ghost Trance Music (GTM), de Anthony Braxton – empreendimento audacioso que só viu a luz do dia graças à parceria com a Rastascan e a Limited Sedition, de John Shiurba – sairam duas excelentes edições em 2003. Em comum, além das esperadas afinidades estéticas, têm a participação soprador e manipulador electrónico de Chicago, Kyle Bruckmann. Cada uma à sua maneira, prima pela excelência do material dado à prensa. Não admira, quando a proveniência e a manufactura exibem tal certificação de qualidade.Grand Mal, editado em parceria com a editora de Ernesto Diaz-Infante (Pax Re
cordings) contém uma sessão gravada em 2001, em Oakland, Califórnia. Kyle Bruckmann (oboé, english horn) já tinha tocado anteriormente com os guitarristas John Shiurba e Diaz-Infante, embora juntos não tivessem desenvolvido qualquer projecto musical consequente. Reunido o trio e estabelecidas as coordenadas, ter-lhes-á parecido adequado à criação do ambiente pretendido convocar a percussionista Karen Stackpole, instrumentista aproximada ao estilo do britânico Paul Lytton, longe do que se possa parecer com um tipo de tratamento convencional.
cordings) contém uma sessão gravada em 2001, em Oakland, Califórnia. Kyle Bruckmann (oboé, english horn) já tinha tocado anteriormente com os guitarristas John Shiurba e Diaz-Infante, embora juntos não tivessem desenvolvido qualquer projecto musical consequente. Reunido o trio e estabelecidas as coordenadas, ter-lhes-á parecido adequado à criação do ambiente pretendido convocar a percussionista Karen Stackpole, instrumentista aproximada ao estilo do britânico Paul Lytton, longe do que se possa parecer com um tipo de tratamento convencional.Tudo menos convencional é esta música misteriosa que o quarteto explora intensamente ao longo de dez movimentos. Percorre um leque diversificado de territórios já visitados, mas susceptíveis de revelar insuspeitadas e interessantes (re)descobertas, relatadas em progressão lenta. O propósito aponta no sentido da investigação pormenorizada e microscópica das texturas invulgares criadas pelas duas guitarras, eléctrica e acústica – ainda que dificilmente destrinçáveis – sopros micro-tonalistas no limite do audível e percussão espectral. A música é quase estática, ou por outra, evolui milimetricamente quase sem se dar por isso, tal como a vida no interior de um formigueiro, criando um murmúrio orgânico complexo.
Se Grand Mal foi fruto da bem fadada colaboração entre as editoras Barely Auditable e Pax Re
cordings, neste outro caso o esforço foi partilhado entre a primeira e a Ertia Creations, numa tentativa bem sucedida de pôr em comum não apenas os encargos de edição, mas essencialmente as cumplicidades na criação musical espontânea. Six Synaptics documenta o encontro entre dois dos maiores improvisadores da Chicago actual, o soprador da escola de Anthony Braxton, Scott Rosenberg, e o percussionista e compositor Michael Zerang. O terceiro elemento volta a ser é Kyle Bruckmann, aqui em plena exploração das abstracções sonoras realizadas com os instrumentos de sopro, obtidas a partir da manipulação electrónica em tempo real. Zerang, veterano de inúmeras colaborações com Peter Brötzmann, Mats Gustafsson, John Butcher e Ken Vandermark, aplica todo o seu saber percussivo na construção das sinapses, por onde passa o fluxo criativo das três figuras. Scott Rosenberg, saxofonista e clarinetista de crescente importância na cena norte americana actual, faz render a sua capacidade de produção de cor e movimento. Entende-se bem com a percussão e com o emaranhado de sons electrónicos que irrompem da maquinaria processadora.
cordings, neste outro caso o esforço foi partilhado entre a primeira e a Ertia Creations, numa tentativa bem sucedida de pôr em comum não apenas os encargos de edição, mas essencialmente as cumplicidades na criação musical espontânea. Six Synaptics documenta o encontro entre dois dos maiores improvisadores da Chicago actual, o soprador da escola de Anthony Braxton, Scott Rosenberg, e o percussionista e compositor Michael Zerang. O terceiro elemento volta a ser é Kyle Bruckmann, aqui em plena exploração das abstracções sonoras realizadas com os instrumentos de sopro, obtidas a partir da manipulação electrónica em tempo real. Zerang, veterano de inúmeras colaborações com Peter Brötzmann, Mats Gustafsson, John Butcher e Ken Vandermark, aplica todo o seu saber percussivo na construção das sinapses, por onde passa o fluxo criativo das três figuras. Scott Rosenberg, saxofonista e clarinetista de crescente importância na cena norte americana actual, faz render a sua capacidade de produção de cor e movimento. Entende-se bem com a percussão e com o emaranhado de sons electrónicos que irrompem da maquinaria processadora.
