13.6.08
Prosseguindo este breve périplo pelo mundo das netlabels, formas alternativas de edição musical a ganhar espaço cada vez maior e mais importante como meio de divulgação de alguns dos projectos mais interessantes da actualidade, entidades que vão aparecendo como cogumelos um pouco por todo o mundo e em todos os géneros e subgéneros musicais, sinal de que muita coisa está a mudar nos conceitos e paradigmas ao nível da concepção, produção e edição musical pós-revolução digital. Visto que as mais interessantes (aqui) são as que se relacionam com as áreas da nova música improvisada, electrónica, electroacústica e field recordings, proponho agora uma visita à norte-americana Wandering Ear, editora lançada em 2006, que já vai na oitava edição, e que foca a sua atenção em material sonoro criado a partir de gravações de campo com pós-produção em computador. Orientada por Nathan Larson e Mike Hallenbeck, a dupla tem feito por manter um nível de qualidade elevado nas produções que divulga, prevalecendo uma certa homogeneidade estética, um fio condutor entre os oito fascículos. A mais recente edição da Wandering Ear – o projecto A Small Ceremonial Soaking Of Moving Sounds (Ascsoms), Realms (25') – é um trabalho do britânico Adam J Wimbush, artista sonoro que manipula electronicamente as gravações de campo, identificadas em cada tema, para desafiar o ouvinte à respectiva identificação, registos que o próprio Adam J Wimbush/Ascsoms realiza e altera posteriormente através de processos ligados à improvisação, remistura, loop e composição instantânea, que têm por base sons originais e sons clonados, num curioso e interessante jogo de som e eco, de luz e sombra.
Nathan Larson, do Minnesota, é também co-fundador da Dark Winter, editora irmã da Wandering Ear, que desde 2002 se tem vindo a especializar no dark ambient e noutros aspectos menos convencionais da música de raiz electrónica próxima de temáticas ambientais de tons escuros e melancólicos do dim, do noise e dos drones industriais. Uma forma de arte sonora abstracta que tanto oscila entre as cores vivas e variadas e o conteúdo monocromático, cujas origens remotam às primeiras experiências de Brian Eno, que, com David Bowie, idealizou o som fixado na segunda parte de Low, disco seminal de 1977, da fase "Berlim". Um bom exemplo do "som" Dark Winter é a edição de Cordell Klier & Datura 1.0 - Repeal Compulsion, o apuro e sofisticação em matéria de ambient noise por dois dos seus cultores de referência na cena norte-americana de Minneapolis, Cordell Klier e Datura 1.0. (Para a Isabel Palma).
